Grand plat aux phénix
Vers 1450
Grès, Décor peint sous couverte
Plat
Fours de Chu Đậu, provient de l'épave de Hội An
Achat
Grès, Décor peint sous couverte
Plat
Fours de Chu Đậu, provient de l'épave de Hội An
Achat
M.C. 2016-57
该藏品发现于一艘15世纪中期的沉船遗骸中,沉船位于今会安港一带海域的占婆岛。船内载有的250000件器皿完好无损,这些器物均出自越南Chu Đậu窑,本用于出口。海下搜索打捞工作始于1997年。在漫长的岁月中,海中的石灰质沉积物一直覆盖在这件藏品上,并对其内壁与外壁起了加固作用。在15世纪,中国一直是陶瓷品出口大国,然而明朝政府严格限制个体商户的发展,这也让越南得以进入陶瓷出口市场。大部分越南陶瓷品都经由海路对外出口,从菲律宾出发,途径日本,直至土耳其。
瓷石中富含二氧化硅,经涂上玻璃质釉,使得器物具有半透明性。然而在红河流域却很难找到瓷石材料。因此,不同于中国的陶瓷,越南陶瓷器采用高纯度的白质黏土制作。在干燥的器皿中绘上装饰画,随后将其放入透明匣钵,再将器物和匣钵共同加热至1200摄氏度。
该盘饰有三重同心纹饰,由两条双线圈进行分层。在盘中央的凤凰纹饰的四周,同样环绕得有一条双线圈。在叶旋涡饰及植物绘饰的中央,两只凤凰形态对称,画面栩栩如生。凤凰在盘中的对称,不免使人想起太极图,这一对称分布亦被称作阴阳鱼。两只凤凰形象如出一辙,完全相同,两者互为中心对称。凤凰嘴部张开,翅膀伸展开来,鸟头与鸟爪针锋相对,其中一只翅膀抬起,而另一只则落下,同时尾部羽毛上扬,这一切都使得整个画面活灵活现,极富动态感。
一般来说,太极图常与鱼和龙的形象联系在一起。在该藏品中,花与树叶的纹饰很容易让人联想到中国元代(十四世纪中叶)的陶瓷品。在该凤凰的形象中,其尾部也借鉴了中国文化中鸡尾部羽毛较长的形象,然而,凤凰外观总体上却更近似喜鹊,同时在越南当时,喜鹊这一形象也经常出现在陶瓷器上。