Jeune Femme en train de se peigner

Nguyen, Phan-Chanh, né en 1892 à Vietnam ou Việt Nam, décédé en 1984 à Hanoï

阮潘正于1925年进入印度支那高等美术学院，是该学院的第一批学生。在法国画家Victor Tardieu对该学院进行改革之后，学院致力于探索一种“印度支那”的艺术风格，既体现西方艺术风格，又继承越南当地的传统。
阮潘正在其作品中刻意节制地运用色彩，以求表现其民族身份中特有的内涵。这幅梳头的年轻女人巧妙地平衡了越南文化、中国文化、法国文化等不同元素。
在东方艺术中，阮潘正汲取了中国国画的用墨技巧和分层构图的精髓。通过对红箱和落地镜的细致描绘，以及人物左脚及其写实的笔法，不难看出画家熟练掌握了西方绘画中的透视法。
画中的年轻女人处在一间布置简单的屋内，女子坐在木质长凳上，长凳上的物品突出了越南人民的民族身份。用丝线系成的吉祥饰品，房间深处的书法以及其中隐约可见的两个汉字，这些无不让人想到中国文化对越南的影响。从画中的汉字草书，我们可以看出画家受过汉语教育，并有意将中国古典文化与其越南艺术家的身份相结合。在该画左上方，我们可以看到写有癸酉之仲夏等字样，其意为中国农历六十年轮回第六年的夏天，也就是1993年的夏天。在画面右下角，阮潘正以西方字母和阿拉伯数字再次誊写了日期和自己的名字，在其上方则是用汉字写的笔名—鸿南，还有画家的本名—阮潘正，后面紧跟着一个“寫”字，意思是该画为谁所作，最后是画家的红印章。
越南当地的文化元素首先体现于画中的单壳珍珠红木圆箱。单壳珍珠是一种东海中的大型贝类，画中该珍珠闪亮的珠色使得水面映上了一层兼具蓝色、绿色、粉色的倒影，画家将这几种颜色十分巧妙地呈现了出来，而又不显刻意。在画面最前方的绣花鞋，则使人想起越南另一个手工业行业—刺绣，当时的越南的刺绣非常受青睐，远销至中国中原地区。