La Nymphe de la rivière Luo

Fu, Wen 傅雯

206
Encre, Papier
Peinture
H. 134.2 x l. 68 cm
Peint au doigt par Wen à la demande du sieur Pei An le taoïste
M.C. 4464
Legs, Cernuschi, Henri

内容:
款识:裴庵道长先生嘱雯指墨。
印:1.傅雯(白文)2.恺亭  (朱文)
傅雯与高其佩、李世倬都为满洲人。傅雯与当时的许多画家一样,都是八旗子弟。傅雯善指画,师从高其佩。亨利·赛努奇从中国购买了两幅傅雯的指画,带回法国,现藏于赛努奇博物馆,这两幅都是傅雯指画的精品之作。傅雯虽善指画,但也精于笔法,其传统风景画用笔细密精致,在宫中很受青睐。傅雯最初为宫廷画师,供奉内廷,即画画人,随后于1746年离开宫廷。他在担任宫廷画师期间,最大的成就在于为寺庙作画,创作了胜果妙因图。这幅指画技法卓群,前无古人,是指画中不可多得的精品。
博物馆的这件藏品也有其胜果妙因图的影子。
尽管该作品不是以佛教为题材,但画中人物脸部的处理技法仍与胜果妙因图有几分相似。对当时的艺术家来说,女菩萨、仙女都属于同一类创作题材。在顾恺之的洛神赋就已经出现了洛河神女的形象,自明代以来,和观音的形象一样,这一经典形象也逐渐成为一个独立的创作主题。值得一提的是,傅雯的老师高其佩,还曾对绘画中的女性形象进行分类。在古代绘画中,大部分女性都以观音的形象出现,其余的则多为美丽绝伦或缥缈迷离的形象。高其佩同样创作了许多以洛神为题材的指画,享誉于世。该藏品与另一幅傅雯画册中的指画颇为相似,该画册现藏于上海博物馆。然而,这幅作品的用墨和线条则更接近于与傅雯创作的另一卷轴画,该卷轴画现藏于广东艺术学院。该卷轴画篇幅宏大,气象万千。 

Reference(s) : Eric Lefebvre, Six siècles de peinture chinoise, œuvres restaurées du Musée Cernuschi, Paris Musées, 2008, p. 88-89
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