Gibbon d'après Li Sheng

Zhang, Daqian 張大千, né en 1899, décédé en 1983

款识：瑟瑟烟空按暗夏明，紫崖果上月痕生。深宵忽听霜林响，知是苍猿拗树声。乙酉年六月避暑昭觉寺临元人李升本。弘丘子爰

印章：1.张爱之印（白文）2.达千（朱文）
翻译：烟空慢慢消散，由暗转明，月痕崖上初升，散发出紫色光晕。深夜突然听到霜林中传来声响，我知道这是苍猿正在拗树。乙酉年（1945年）六月，我在昭觉寺（成都）避暑，临摹元人李升本的作品。弘丘。
张大千曾在书中提过“猿是世界上最有灵性，最有感情，但最怕伤感的动物。” 这种观点多少与他一直欣赏猿猴身上特立独行的性格相悖。他认为猿身上这种不屈服的性格特点与他自己很像。事实上，在他出生之前，他母亲曾梦到过一位僧人赠给她一只猿，并将其视为怀孕的预兆。他出生后的绰号便为“张猿”，以此纪念母亲梦中的那只猿猴。此外，张大千的绘画作品更能反映出他对猿猴的喜爱。1934年起，他共赝制了两幅梁楷（13世纪）的睡猿图。由此可见，他对收藏于日本的描绘猿猴的古代画作了如指掌，尤其是牧溪（13世纪）的作品。随后在1934年到1935年期间，他扩大了研究描绘猿猴主题画作的范围，赛努奇博物馆的此展品正是这一时期所作。这也解释了为何张大千吸收借鉴了李升（16世纪）描绘猿猴的画作。
张大千在师从古人的同时，也受他哥哥张善孖的影响，并向其他现代画家学习绘画技艺。张善孖同样也是一位钟爱画猿的艺术家，30年代末期，他与张大千共同居住在网师园，并在那里养了一些老虎等野生动物，这些动物日后便成为了他们绘画创作的对象。随后，张大千为了加深对动物的认知与观察，刻画出更加生动逼真的动物形象，在网师园养了一些猿猴。灵敏的猿猴形象呈现出敏锐冷峻的特点，这与牧溪作品中的猿猴颇有不同。这种差别正是由张大千自1940年起所采用的工笔画法所造成的，画中大片的绿叶便运用了该笔法进行创作。这种细微不同又浑然交错的藤支，均是为了更好地突出猿猴的形象。同时，树干的刻画颇具草书风范，与悬崖瀑布的风格和谐统一，浑然天成。