越南馆藏
虽然1800余件越南藏品在数量上只占赛努奇博物馆馆藏的十分之一左右，但每件文物背后都伴有详尽的考古出处，使它与中国及日本藏品区分开来，别具一格。这些藏品见证了考古专家及爱好者在越南这片土地上的最直接而深入的收藏发掘，在当时法国在印度支那可以直接接触到东南亚文化的背景下，发掘过程仍然没有受到任何艺术中间商的干扰。
在亨利·赛努奇游历亚洲50年之后，崇尚日本艺术的潮流已逐渐褪去，博物馆开始逐渐将目光转向中国古代艺术。博物馆馆藏拓展了新的文化领域，科学研究领域开始聚焦于越南北部发现的古代艺术。当时，中国古代艺术正处于研究的中心，而越南艺术又与中国艺术一脉相承。
因此，首位博物馆研究员亨利·阿登·狄扎克 （Henri d’Ardenne de Tizac），从1927年开始陆续从越南河内一家商品店的老板，同时也是考古爱好者的维克多·戴庞（Victor Demange）手里购得了百余件石器、铜器和陶瓷艺术品。此外，在1933年博物馆第二届馆长雷纳·格鲁塞 （René Grousset）管理期间，博物馆收到了50余件越南东山文化时期艺术品的匿名捐赠，并且在1950年从一位比利时商人克莱蒙·休伊特 （Clément Huet）手里购买的20余件10至15世纪的艺术品。1955年，雷纳·格鲁塞（René Grousset）又从20年代任印度支那公共工程监察长的艾伯特·波扬 （Albert Pouyanne）手里收购了一只精美的三足器皿。
巴黎市立博物馆署、法国国家博物馆联合会和国家教育部对于1934年10月到次年5月及1936年10月到1938年1月最先展开的两个发掘活动给予高度重视和信任。文物挖掘工作所需物资由法国赛努奇博物馆和吉美特艺术博物馆及越南路易斯·菲诺博物馆（今越南国家历史博物馆）共同资助。
得益于奥洛夫·贞斯（Olov Janse） 撰写的挖掘报告，赛努奇博物馆内贞斯发掘的文物得以保留了1500余件附有文献依据的藏品。一手的考古来源彰显了藏品的独特性，使其于其他被艺术商挑选留存下来的文物区分开来。其中一部分藏品保持的完好无损，一部分藏品被进行了修复，剩下的则维持了它们在出土时的碎片的状态。20世纪后半叶，越南重新独立和随之而来的接连不断的战争，阻碍了馆藏品进一步的拓展。但是，最近一些来自当时印度支那家庭或在市场上流通的精美艺术品，为越南馆藏注入了新的活力。赛努奇博物馆的越南馆藏见证了越南与法国之间的历史渊源，这段记忆或许多少有些苦涩，但是这些经过历史沉淀的艺术珍品将谱写一段新的历史篇章。
L’aire d’influence de la culture de Đông Sơn s’étend de la vallée du fleuve Rouge jusqu’à la cité de Hué. Dans cette zone ont été retrouvés des vestiges témoignant de son unité culturelle, linguistique et politique, dès 500 avant J.-C.
L’art de l’époque de Giao Chỉ 交趾 est marqué par l’influence de la culture chinoise au nord du Vietnam. Il est connu exclusivement par le riche mobilier funéraire déposé dans les tombes des personnages de haut rang.
Entre le VIIe et le IXe siècle, la période de l’An Nam voit s’affirmer le désir d’émancipation des Vietnamiens à l’égard du joug chinois, tandis que la culture chinoise pénètre toujours plus profondément la société. Le désir d’indépendance politique pousse les chefs locaux à fonder des dynasties souvent éphémères.
La période du Đại Việt est marquée par la souveraineté du pays vis-à-vis de son puissant voisin chinois. L’art de cour est florissant, le commerce prospère. La pression démographique du nord du Vietnam pousse à la conquête de nouveaux territoires au sud, conduisant à l’absorption du royaume voisin du Champa.
L’art vietnamien, à partir de la fin du XIXe siècle, est marqué par la présence des Français qui stimulent et orientent la production vers un style mélangeant tradition orientale et influence occidentale. Des écoles d’art et d’artisanat sont fondées au début du XXe siècle et de nombreux artistes vietnamiens exposeront en France à partir des années 1930. Certains s’installeront définitivement en France pour y vivre de leur art.