简介:从19世纪起,越南艺术在很大程度上受到当地法国文化的影响。越南艺术在继承东方传统的基础上,也开始受到西方文化的影响。19世纪初期,越南开办了许多艺术与手工业培训学校。从上世纪30年代,很多越南艺术家开始在法国崭露头角。其中的一部分人永久地定居法国并以艺术创作为生。

19世纪,越来越多的法国人开始出现在越南阮朝的宫廷中。法国人带来的现代经营管理制度和军火技术非常吸引越南贵族,然而从十七世纪便已在越南存在的天主教,随着法国人的出现,更是获得了飞速的发展,而这被以儒家学说为基础的越南社会视为一个威胁。在1858年,法国打着镇压天主教徒的借口,出兵入侵越南。1887年,法国在印度支那建立统治。越南于是被分割为为南部的交织支那殖民地,中部和北部的安南保护国及东京保护国,阮朝皇帝随即也称为法国人的傀儡。

在20世纪上半叶,越南的政治领袖们不断地宣传民族独立的意识,同时马克思主义也在越南开始逐渐发展。

在艺术领域,法占时期的最显著特点便是越南兴办了许多专门培养艺术家与手工业者的高等院校。第一批院校创办于20世纪初,主要培养方向为手工业者。在北方,创办于1902年的河内职业学校提供两个方向的培训。第一个方向主要面向致力于从事木器、雕镂、锻造、机械与电子等行业的人。第二个方向则主要提供雕塑、刺绣、金银器、陶瓷等方面的课程。在越南南部,离西贡不远处,Thủ Dầu Một学校成立于1901年,主要提供木器制作的课程,还有1903年成立的Biên Hòa学校,专攻陶瓷课程。

在当时,因为法国管理者根深蒂固的偏见,当地的艺术从业者一直得不到官方的承认。而因为法国当局认为手工业仅仅是一门模仿的艺术,而不涉及任何创造的范畴,所以手工业破例得到了官方的承认。直到1913年,越南才有了第一所专业艺术院校:Gia Định学院。这所学院的创办得益于安德里·勒瓦约(André Joyeux)的支持与推动,André Joyeux毕业于巴黎国立高等美术学院,同时也是Gia Định学院的第一任校长。该学院主要提供预科课程,...

使学生得以进入当地的三所地区级艺术学院进行更为细致专业的学习。该学院主要开设绘画通识课程,为期一年。在这一阶段,学生需要选择具体的发展方向,随后将在地区级的艺术学院进行相关方向的专门学习,学制为6年。三大地区级艺术学院分别为:Gia Định学院主攻装饰,雕刻以及石版画;Thủ Dầu Một学院主攻陶瓷与锻造领域;Dầu Một学院则是木雕、镶嵌、上漆等课程。

1925年,在越南北方,法国画家Victor Tardieu (1970-1937)与另一位画家Nam Sơn共同在河内创办了印度支那高等美术学院。学院模仿巴黎国立高等美术学院的模式,课程综合了西方艺术与印度支那传统艺术,以求发展出一种新型现代且富有当地特色的艺术风格。

在殖民时期的印度支那艺术之后,越南出现了战时艺术。1940年日本入侵越南。在日本战败后,1945年9月2日,越南领导人胡志明(Hồ Chí Minh)宣告越南民主共和国成立。然而在1945年10月法国人卷土重来。从1946年12月至1954年夏天,印度支那战争撕裂了整个越南。随着法国的战败,越南分裂为二:北部为共产主义政权(越南民主共和国),南部为民族主义政权(越南共和国)。在北方的越南民主共和国,在苏联与中国的影响下,社会写实主义和以政治宣传为目的艺术开始兴起。而正当越南当地的艺术开始兴盛之时,河内却开始实行艺术审查:涉及裸体的内容、抽象主义以及超现实主义都遭到禁止,然而人们也不相信肖像画与静物写生描绘的一幅太平盛世的景象。

然而,在1954年至1975年,南部越南共和国则没有像同时期的河内政权那样对艺术实施严格的管控。在这一时期,由于西贡相对独立和开放的环境,一种新的艺术风格开始兴起,其受西方现代艺术影响颇深,与抽象派、立体派和超现实主义较为接近。越南战争从1959一直持续到1975年。1965年,在越南南部政权的支持下,美国将军队送到了越南。后来,南方政权被越南共产党政权推翻。在持续动荡的时局中,很多越南人流离失所,漂泊不定。1976年7月2日,越南终于再次统一,建立越南社会主义共和国,以河内作为首都。

上世纪80年代,随着越南“革新开放”政策(Đổi Mới)的实施,社会写实主义在越南艺术领域的独断统治也宣告终结。越南艺术家们近乎粗暴地与之前服务于政治的艺术决裂,并十分热烈地开始探索新的艺术形式,以致很难分清哪种才是当时的艺术主流。最终,越南艺术家整体地接受了由毕加索到沃霍尔的西方艺术,并吸收了许多后现实主义、超现实主义、表现主义、波普艺术以及极简抽象艺术派的元素。艺术家们把政治和社会宣传等主题搁置一旁,而表现一些之前受到禁止的主题诸如裸体、自画像、都市风景、少数民族等,这些主题普遍推崇个人和普世价值。“革新开放的绘画”(hội họa Đổi Mới),使越南艺术开始登上国际舞台。一些展览在外国举行,大批外国收藏家涌向越南。上世纪90年代,在河内、顺化和胡志明市举办的画展几乎随处可见。许多艺术家都是独立地进行创作。尽管有些拮据,但一些艺术家已经能够靠艺术创作维持生活。

上世纪90年代末,越南绘画的热潮开始衰退。由于缺少客源,画廊逐渐变成纪念品商店。今天,由于国家对独立的艺术创作并不提供特别支持,当代越南艺术创作往往与国际艺术潮流相接轨,从而获得关注。